Francesco Procopio wurde im Februar 1977 in Kalabrien geboren. Er ist promovierter Jurist und Meister des karibischen und argentinischen Tanzes.
Lernen wir den Autor und sein Werk in einem Interview besser kennen...
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Frage: Die erste Frage betrifft Ihre juristische Ausbildung. Wo haben Sie studiert?
Antwort: Ich habe meinen ersten Abschluss in Rechtswissenschaften an der Universität Magna Graecia in Catanzaro gemacht und mein Studium an der Universität Niccolò Cusano in Rom fortgesetzt, wo ich einen Master in Rechtswissenschaften und einen Master in Europäischem Projektmanagement erworben habe. Derzeit studiere ich daran.
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Wo hast du deine Tanzausbildung absolviert?
Meine Tanzausbildung begann an der IALS in Rom, wo ich mit internationalen Profis zusammenarbeiten und zahlreiche Disziplinen kennenlernen konnte. Glücklicherweise setzte ich meine Paartanzausbildung in Kalabrien bei hervorragenden Lehrern fort und schloss sie anschließend in karibischem Tanz und argentinischem Tango ab. Mein Leben war schon immer zwischen Jura und Tanz aufgeteilt und ich habe versucht, diese beiden Leidenschaften zu vereinen. Nicht immer mit hervorragenden Ergebnissen, aber mit Engagement und Opferbereitschaft gelingt es immer.
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​Wie kam es dazu, dass Sie zwei Bücher über Leonardos Vitruvianischen Menschen geschrieben haben?
​Ich habe mehr Tanz studiert als selbst getanzt. Während meines Paartanzunterrichts habe ich den gesamten Lehrplan für kubanischen Tanz und einen Teil des Lehrplans für argentinischen Tango verfasst, die ich allerdings nie veröffentlicht habe. Körperliche Bewegung hat mich schon immer fasziniert, und ich glaube, das ist der Hauptgrund, warum ich – wenn auch eher zufällig zum Zeichnen gekommen bin. Die ursprüngliche Idee war, ein kurzes Handbuch über die praktische Anwendung musikalischer Zeit auf unseren natürlichen Bewegungsraum zu schreiben. Es war mir gelungen, die genauen Maße unseres Raums zu berechnen, die für jeden von uns unterschiedlich sind, da sie auf der Messung unserer Körpergröße basieren. Anhand einer Vektorzeichnung des Vitruvianischen Menschen wollte ich zeigen, dass sich unser Körper wie ein Kompass im Raum bewegt. Als ich online nach der Zeichnung suchte, entdeckte ich Leonardos Anmerkungen am oberen und unteren Rand. Als ich sie las, wurde mir klar, dass er mir nicht nur eindeutig vorausgegangen war, sondern dass seine Bewegungsstudien im Gegensatz zu meinen umfassender und viel detaillierter waren. Der Rest ergab sich daraus. Ich vertiefte mein Wissen, indem ich verschiedene Studien zu dieser Zeichnung recherchierte und mehrere Bücher zu diesem Thema kaufte, bevor ich sie interpretierte und die beiden Bände schrieb.
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Meinst du zwei präzise Bewegungsregeln, die ich aus der Zeichnung abgeleitet habe?
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Genau, ich nenne sie Regeln, weil unser Körper in Bewegung präzisen Mustern folgt, die alle in einer natürlichen Logik miteinander verknüpft sind. Die erste habe ich aus Leonardos Körperzeichnung abgeleitet, genauer gesagt aus der eingenommenen Position, die unnatürlich erscheint, es aber überhaupt nicht ist. Nimm einfach die beiden im ersten Band ausführlich beschriebenen Positionen ein, um zu verstehen, wie die erste Regel funktioniert. Der zweite Band erklärt den Rest der Zeichnung. Meine Interpretation umfasst die gesamte Zeichnung, einschließlich der Anmerkungen, und wird durch zahlreiche Hinweise gestützt, die alle präzise, ​​konsistent und auf einer natürlichen Bewegungslogik basieren. Die beiden Regeln sind in der Realität anwendbar und ausgesprochen wichtig, um nicht zu sagen grundlegend. Sie helfen uns zu verstehen, dass unsere Wahrnehmung viel mehr beinhaltet als das, was wir sehen. Die meisten Übungen, die wir täglich machen ich will nicht sagen, dass sie ungenau sind, aber sie sind definitiv außeraxial und völlig unproportional.
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Gibt es eine Möglichkeit, die Anwendung der beiden Regeln genauer zu untersuchen?
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Selbstverständlich stehe ich für Gespräche zur Verfügung.
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