Francesco Procopio nació en Calabria en febrero de 1977. Es doctor en Derecho y maestro de danza caribeña y argentina.
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Conozcamos mejor al autor y su obra a través de una entrevista...
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Pregunta: La primera pregunta se refiere a su formación jurídica. Dónde estudió?
Respuesta: Obtuve mi licenciatura en Ciencias Jurídicas en la Universidad Magna Graecia de Catanzaro y continué mis estudios en la Universidad Niccolò Cusano de Roma, donde obtuve un Máster en Derecho y un Máster en Gestión de Proyectos Europeos, actualmente en curso.
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Dónde te formaste en danza?
Mi formación en danza comenzó en IALS en Roma, donde pude interactuar con profesionales internacionales y explorar numerosas disciplinas. Por suerte, continué mis estudios de danza en pareja en Calabria con excelentes profesores y luego me gradué en danza caribeña y tango argentino. Digamos que mi vida siempre ha estado dividida entre el derecho y la danza, intentando conciliar estas dos pasiones. No siempre con excelentes resultados, pero con dedicación y sacrificio, siempre se consigue.
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​Cómo llegaste a escribir dos libros sobre el Hombre de Vitruvio de Leonardo?
​Estudié danza más de lo que bailaba. Durante mis clases de baile en pareja, escribí todo el programa de danza cubana y parte del de tango argentino, aunque nunca los publiqué. Siempre me ha fascinado el movimiento del cuerpo, y creo que esta es la razón principal que despertó mi curiosidad por el dibujo, aunque fuera accidental. La idea inicial era escribir un breve manual sobre el uso práctico del tiempo musical aplicado a nuestro espacio natural de movimiento. Había logrado calcular las medidas precisas de nuestro espacio, que son diferentes para cada uno porque se basan en la medida de nuestra altura. Quería usar un dibujo vectorial del Hombre de Vitruvio para demostrar que nuestro cuerpo se mueve en el espacio como una brújula. Investigando el dibujo en internet, descubrí las anotaciones de Leonardo en la parte superior e inferior. Al leerlas, me di cuenta de que claramente no solo me había precedido, sino que su estudio del movimiento, a diferencia del mío, era exhaustivo y mucho más detallado. El resto fue una consecuencia. Profundicé mis conocimientos investigando diversos estudios del dibujo y comprando varios libros sobre el tema, antes de interpretarlo y escribir los dos volúmenes.
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Te refieres a dos reglas precisas del movimiento corporal derivadas del dibujo?
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Exactamente. Las llamo reglas porque nuestros cuerpos, en movimiento, siguen patrones precisos, todos interrelacionados dentro de una lógica natural. Derivé la primera del dibujo del cuerpo de Leonardo, específicamente de la posición asumida, que parece antinatural pero no lo es en absoluto. Simplemente asume las dos posiciones descritas en detalle en el primer volumen para comprender cómo funciona la primera regla. El segundo volumen explica el resto del dibujo. La interpretación que proporcioné abarca todo el dibujo, incluidas las anotaciones, y se apoya en numerosas pistas, todas precisas, consistentes y basadas en una lógica natural del movimiento. Las dos reglas son aplicables en la realidad y son decididamente muy importantes, por no decir fundamentales. Nos ayudan a comprender que hay mucho más en lo que percibimos que en lo que vemos. La mayoría de los ejercicios que realizamos a diario, no diré que sean inexactos, pero ciertamente están fuera de eje y son completamente desproporcionados.
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Habrá alguna manera de explorar el uso de ambas reglas con más detalle?
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Por supuesto, estoy disponible para cualquier discusión.
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