Francesco Procopio nasceu na Calábria em fevereiro de 1977. É Doutor em Direito e mestre em dança caribenha e argentina.

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Vamos conhecer melhor o autor e sua obra por meio de uma entrevista...

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Pergunta: A primeira pergunta diz respeito à sua formação jurídica. Onde você estudou?

 

Resposta: Obtive minha primeira graduação em ciências jurídicas pela Universidade Magna Grécia de Catanzaro e continuei meus estudos na Universidade Niccolò Cusano de Roma, onde obtive um mestrado em Direito e um mestrado em Gestão de Projetos Europeus, atualmente em andamento.

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Onde você se formou em dança?

 

Minha formação em dança começou no IALS em Roma, onde pude interagir com profissionais internacionais e explorar diversas disciplinas. Felizmente, continuei meus estudos de dança a dois na Calábria com excelentes professores e, em seguida, me formei em dança caribenha e tango argentino. Digamos que minha vida sempre foi dividida entre o direito e a dança, tentando conciliar essas duas paixões. Nem sempre com excelentes resultados, mas com comprometimento e sacrifício, as coisas sempre dão certo.

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​Como você chegou a escrever dois livros sobre o Homem Vitruviano de Leonardo?

 

​Eu estudava dança mais do que realmente dançava. Durante minhas aulas de dança a dois, escrevi todo o currículo de dança cubana e parte do currículo de tango argentino, embora nunca os tenha publicado. Sempre fui fascinado pelo movimento do corpo e acredito que esse seja o principal motivo que despertou minha curiosidade pelo desenho, mesmo que acidental. A ideia inicial era escrever um pequeno manual sobre o uso prático do tempo musical aplicado ao nosso espaço natural de movimento. Eu havia conseguido calcular as medidas precisas do nosso espaço, que são diferentes para cada um de nós porque se baseiam na medida da nossa altura corporal. Eu queria usar um desenho vetorial do Homem Vitruviano para demonstrar que nosso corpo se move no espaço como uma bússola. Pesquisando o desenho online, descobri as anotações de Leonardo na parte superior e inferior do desenho. Lendo-as, percebi que ele claramente não apenas me precedeu, mas seu estudo do movimento, ao contrário do meu, era abrangente e muito mais detalhado. O resto foi consequência. Aprofundei meus conhecimentos pesquisando vários estudos sobre o desenho e comprando vários livros sobre o assunto, antes de interpretá-lo e escrever os dois volumes.

 

Você está se referindo a duas regras precisas de movimento corporal derivadas do desenho?

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Exatamente, eu as chamo de regras porque nossos corpos, em movimento, seguem padrões precisos, todos inter-relacionados dentro de uma lógica natural. Eu deduzi a primeira do desenho do corpo de Leonardo, especificamente da posição assumida, que parece antinatural, mas não é. Basta assumir as duas posições descritas em detalhes no primeiro volume para entender como a primeira regra funciona. O segundo volume explica o restante do desenho. A interpretação que forneci abrange todo o desenho, incluindo as anotações, e é apoiada por inúmeras pistas, todas precisas, consistentes e baseadas em uma lógica natural de movimento. As duas regras são aplicáveis ​​na realidade e são decididamente muito importantes, para não dizer fundamentais. Elas nos ajudam a entender que há muito mais no que percebemos do que no que vemos. A maioria dos exercícios que fazemos diariamente não direi que são imprecisos, mas certamente estão fora do eixo e completamente desproporcionais.

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Haverá uma maneira de explorar o uso das duas regras com mais detalhes?

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Claro, estou disponível para qualquer discussão.

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